Ετικέτα: θέατρο

• Ιάνης Ξενάκης (“Ικέτιδες”, “Ορέστεια“, “Οιδίπους επί Κολωνώ“, “Ελένη“)
• Γιάννης Χρήστου (“Προμηθέας Δεσμώτης“, “Πέρσες“, “Βάτραχοι“, “Οιδίπους Τύραννος“)
• Μιχάλης Αδάμης (“Επτά επί Θήβας“, “Ορέστης“, “Προμηθέας Δεσμώτης“, “Ιφιγένεια εν Αυλίδι“

δράμα, τραγουδιέται, φωνητική, οργανική, σολίστες, σύνολα, χορωδίες, ορχήστρα, μπαλέτο, ποίηση, θέατρο, ηθοποιήα, παντομίμα, σκηνογραφία, κοστούμια

Η όπερα είναι το δράμα που…

Η όπερα είναι το δράμα που τραγουδιέται. Συνδυάζει τα μέσα της φωνητικής και της οργανικής μουσικής –σολίστες, σύνολα, χορωδίες, ορχήστρα, κάποιες φορές και μπαλέτο– με την ποίηση και το θέατρο, την ηθοποιία και την παντομίμα, τη σκηνογραφία και τα κοστούμια.

δημοφιλής δραματική μορφή, ηθοποιοί, μουσική επί σκηνής/εκτός σκηνής, μεμβρανόφωνα, αερόφωνα, εφέ, διάθεση, σκέψεις, αφηγείται, σχολιάζει, συνοδεύει τον χορό

Πρόκειται για μία ιδιαίτερη δημοφιλή θεατρική μορφή…

Πρόκειται για μία ιδιαίτερη δημοφιλή θεατρική μορφή με δραματικό κυρίως ρεπερτόριο. Σε αντίθεση με το Νο, δεν υπάρχουν ηθοποιοί που τραγουδούν.

• η μουσική παίζεται επί σκηνής ή εκτός, από ομάδες εκτελεστών που χρησιμοποιούν μεμβρανόφωνα και αερόφωνα
• η μουσική εκτός σκηνής δημιουργεί ηχητικά εφέ, καθορίζει τη διάθεση, υποστηρίζει τη δράση ή υπονοεί σκέψεις των πρωταγωνιστών.
• η μουσική επί σκηνής συνήθως αφηγείται, σχολιάζει ή συνοδεύει το χορό

Γκαγκάου, θέατρο Νο, οργανική μουσική, καμπούκι, τάικο

α) Τρεις κατηγορίες παραδοσιακής μουσικής:

• Μουσική για το θέατρο Γκαγκάκου: “Ευγενική μουσική”, αναφέρεται στην αυλική μουσική της Ιαπωνίας. Το τονικό σύστημα και οι κλίμακές του προέρχονται από την κινεζική θεωρία. Τα όργανα παίζουν με λιτό τρόπο. Το τραγούδι eίναι ουσιαστικά ένας τρόπος απαγγελίας (ρετσιτατίβο) που χρησιμοποιεί τονικες διακυμάνσεις. Σε καμία περίπτωση δεν χρησιμοποιείται το βιμπράτο και το μέλισμα.
• Μουσική για το θέατρο Νο: Εμφανίζεται τον 14ο αιώνα και θεωρείται ύψιστη μορφή σύνθεσης, λογοτεχνίας, θεάτρου και μουσικής. Το κυριότερο χαρακτηριστικό της μουσικής είναι ο ρυθμός της που βασίζεται σε μέτρα οκτώ χτυπων. Το τραγούδι βασίζεται σε 12σύλλαβους στίχους (7+5)
• Οργανική μουσική για το κότο, το σαμιζέν και το σακουχάτσι.
• β) άλλες μορφές: Καμπούκι, Τύμπανα Τάικο.

περίοπτη θέση, πέτρινες σφυρίχτρες, 3.000π.Χ., Κίνα, Κορέα, Θιβέτ, Ινδία, χορός, ποίηση, θέατρο, θρησκεία, φωνή

Η μουσική στην Ιαπωνική παράδοση κατέχει μία…

Η μουσική στην Ιαπωνική παράδοση κατέχει μία περίοπτη θέση εδώ και αρκετές χιλιετίες, αφού οι πρώτες μαρτυρίες για την ύπαρξη μουσικής αναφέρουν πέτρινες σφυρίχτρες που χρονολογούνται στην 3η χιλιετία π.Χ.

H λαϊκή μουσική της χώρας του Aνατέλλοντος Ηλίου παρουσιάζει πολλά κοινά στοιχεία με τις μουσικές της Κίνας, της Κορέας, του Θιβέτ και έχει επιρροές από τη βουδιστική παράδοση της Ινδίας, γεγονός που σημαίνει ότι στην ιστορία της έχει δεχθεί πολλές επιδράσεις από τη μουσική των γειτονικών λαών.

Η μουσική στην Ιαπωνία είναι πάντα άμεσα συνδεδεμένη με το χορό, την ποίηση, το θέατρο και θρησκεία. Πρωταρχικό ρόλο παίζει η φωνή, ενώ η οργανική μουσική αναπτύχθηκε ελάχιστα.

δράμα, ιστορία, κάλεσμα πιθήκων, άσπρόμαυρα ρούχα, καλό-κακό, κύκλος

Το μπαλινέζικο δράμα Κετσάκ αφηγείται την ιστορία…

Το μπαλινέζικο δράμα Κετσάκ αφηγείται την ιστορία του Μεγάλου ινδικού έπους Ραμαγιάνα. Μιμείται το κάλεσμα των πιθήκων. Πρόκειται για μία αναπαράσταση των περιπετειών ανάμεσα στο Ράμα και τον βασιλιά των πιθήκων Χάνουμαν. Περίπου 150 άντρες κάθονται σε πέντε ή έξι ομόκεντρους κύκλος, κινούν το σώμα τους με διάφορους τρόπους και περιγράφουν την ιστορία χρησιμοποιώντας σύνθετους ρυθμούς με ιδιαίτερη ακρίβεια, φωνάζοντας μία ιδιαίτερη ένταση τη φράση τσακ-α-τσακ. Οι εκτελεστές φορούν ασπρόμαυρα ρούχα που συμβολίζουν το καλό και το κακό. Η αρχηγοί κάθονται στο κεντρικό κύκλο, ενώ οι αφηγητές κάθονται απέναντι από τους εκτελεστές.