Αφηγηματικό
Μπαλάντα, επικό τραγούδι, ερωτικό τραγούδι
Τελετουργικό
Θρησκευτικό, του κύκλου της ζωής, του κύκλου του έτους, της δουλειάς.
Προσωπική σελίδα
Μπαλάντα, επικό τραγούδι, ερωτικό τραγούδι
Θρησκευτικό, του κύκλου της ζωής, του κύκλου του έτους, της δουλειάς.
Αργεντινή, Μπουένος Άιρες, συνένωση ειδών ευρωπαϊκής, μιλόνγκα, 1890, λυρική και ποιητική, 1955 έντεχνο, ακρόαση, Πιατσόλα, νέο τάνγκο, ορχηστρική, φωνητικά
Το τάνγκο κυριαρχεί στην πρωτεύουσα της…
Το τάνγκο κυριαρχεί στην πρωτεύουσα της Αργεντινής, το Μουένος Άιρες. Προέκυψε από τη συνένωση διαφόρων ειδών ευρωπαϊκής μουσικής. Από αυτές τις επιδράσεις δημιουργήθηκε αρχικά ο χορός μιλόνγκα, ο οποίος σταδιακά εξελίχθηκε σε τάνγκο.
Η λέξη αναφέρεται για πρώτη φορά τη δεκαετία του 1890. Γύρω στο 1930, το τάνγκο μετατράπηκε από μουσική κυρίως συνδυασμένη με τον χορό, σε μουσική λυρική και ποιητική. Το 1955, έγινε πιο έντεχνο και προσανατολισμένο στην ακρόαση μάλλον παρά στον χορό με τον σπουδαίο Αργεντινό συνθέτη Άστορ Πιατσόλα. Σήμερα εξακολουθεί να αναπτύσσεται χάρη σε μια αναβίωσή του μέσα από το ρεύμα του “νέο τάνγκο“.
Η μουσική του τάνγκο είναι κυρίως ορχηστρική και μερικές φορές περιλαμβάνει φωνητικά.
Ζομπίμ, Ζιλμπέρτο
Ο Αντόνιο Κάρλος Ζομπίμ έγραψε…
Ο Αντόνιο Κάρλος Ζομπίμ έγραψε τις πρώτες μελωδίες μποσανόβα, ενώ γνώρισε πολύ μεγάλη φήμη με την ταινία Μαύρος Ορφέας (Orfeo Negro) στην οποία ο ρυθμός αυτός ακουγόταν ως μουσική τίτλων.
Ένας πολύ σημαντικός συνθέτης σάμπα είναι ο Ζόγιο (σωστά: Ζοάο) Ζιλμπέρτο, που με τους συγκοπτόμενους ρυθμούς στην κιθάρα του έδωσε έναν ιδιαίτερο χαρακτήρα σε αυτό το είδος μουσικής.
νέος ρυθμός, δεκαετία 1950, Ιπανέμα, Κοπακαμπάνα, τζαζ, σάμπα, αργός ρυθμός
Σημαίνει “νέος ρυθμός” και είναι…
Σημαίνει “νέος ρυθμός” και είναι είδος μουσικής που αναπτύχθηκε τη δεκαετία του 1950 από μια ομάδα συνθετών στις παραθαλάσσιες γειτονιές της Ιπανέμα και της Κοπακαμπάνα. Συνδυάζει στοιχεία τζαζ και ενός απαλού ρυθμού σάμπα, συχνά σε πιο αργό ρυθμό.
Βραζιλία, τσόρο, θρήνος, Ρίο, φτωχούς μαύρους, παγκόσμια δημοτικότητα, καρναβάλι
Είδος μουσικής από τη Βραζιλία…
Είδος μουσικής από τη Βραζιλία. Στις αρχές του 20ου αι., εξελίσσεται από το τσόρο (choro: είδος τραγουδιού του 19ου αι., που σημαίνει “θρήνος”) στις γειτονιές του Ρίο ντε Τζανέιρο, που κατοικούνταν κυρίως από φτωχούς μαύρους, απόγονους των σκλάβων. Η δημοτικότητά της αναπτύχθηκε κατά τον 20ό αιώνα, παράλληλα με την παγκόσμια δημοτικότητα του καρναβαλιού του Ρίο ντε Τζανέιρο.
φωνητικές, λίγους φθόγγους, φράσεις, κατιούσες, μονοφωνικές/ετεροφωνικές, πολυφωνία με αυλούς, τρίτονο
Οι περισσότερες μελωδίες τους είναι φωνητικές και…
Οι περισσότερες μελωδίες είναι φωνητικές και βασίζονται σε δυο, τρεις ή ίσως και πέντε φθόγγους. Αποτελούνται από μικρές φράσεις (με τη μορφή Α Α Β Β, Α Β Α Β, Α Β Γ Α Β Γ) και είναι κατιουσες-μονοφωνικες ή ετεροφωνικες, αν και στο Περού και τη Βολιβία συναντάται και μία απλή μορφή πολυφωνίας σε σύνολα με αυλούς. Πολύ συχνά επίσης συναντάται το τρίτονο.
ρυθμική συνοδεία, συγκοπές, τύμπανο
Aπλή ρυθμική συνοδεία, συνήθως σε…
Aπλή ρυθμική συνοδεία, συνήθως σε συγκοπτόμενους ρυθμούς, που τις περισσότερες φορές συνοδεύεται από έναν απλό χτύπο στο τύμπανο.
δημοφιλής δραματική μορφή, ηθοποιοί, μουσική επί σκηνής/εκτός σκηνής, μεμβρανόφωνα, αερόφωνα, εφέ, διάθεση, σκέψεις, αφηγείται, σχολιάζει, συνοδεύει τον χορό
Πρόκειται για μία ιδιαίτερη δημοφιλή θεατρική μορφή…
Πρόκειται για μία ιδιαίτερη δημοφιλή θεατρική μορφή με δραματικό κυρίως ρεπερτόριο. Σε αντίθεση με το Νο, δεν υπάρχουν ηθοποιοί που τραγουδούν.
Γκαγκάου, θέατρο Νο, οργανική μουσική, καμπούκι, τάικο
α) Τρεις κατηγορίες παραδοσιακής μουσικής:
όπερα, απαγγελία, συνοδεία συγχορδιών
Τον όρο ρετσιτατίβο τον συναντάμε…
Τον όρο ρετσιτατίβο τον συναντάμε στην ευρωπαϊκή όπερα και σημαίνει ένα είδος φωνητικής απαγγελίας, με συνοδεία συγχορδιών.
λυρικό τραγούδι, μορφολογική διάρθρωση, σόλο φωνή, ορχηστρική συνοδεία, συναίσθημα, όπερα, καντάτα, ορατόριο
Λυρικό τραγούδι με συγκεκριμένη…
Λυρικό τραγούδι με συγκεκριμένη μορφολογική διάρθρωση για σόλο φωνή και ορχηστρική συνοδεία που εκφράζει γενικά έντονο συναίσθημα. Απαντάται στην όπερα, την καντάτα και το ορατόριο
λαρυγγισμοί, συναισθήματα, μεταβάσεις, σκηνές δράσεις, εσωτερικές σκηνές, λαούτα, σενγκ
Η φωνητική μουσική χρησιμοποιεί συχνά λαρυγγισμούς με φωνητικά σε ψηλούς τόνους και ικανότεροι θεωρούνται οι τραγουδιστές που μπορούν με το τραγούδι τους να αποδώσουν μια ποικιλία συναισθημάτων.
Η μετάβαση από τη μια σκηνή στην άλλη γίνεται με παρεμβάσεις των κρουστών. Στις σκηνές δράσης χρησιμοποιούνται κυρίως κρουστά (κύμβαλα, γκονγκ και τύμπανα) και ένα όργανο τύπου όμποε.
Οι εσωτερικές σκηνές συνοδεύονται από ορχήστρα λαούτων και ένα κρουστό. Τα λαούτα παίζουν τον πιο σημαντικό ρόλο στην Όπερα του Πεκίνου, καθώς και το σενγκ που δημιουργεί το αρμονικό υπόβαθρο.
Η πλοκή αποτελείται από κάποιες σκηνές αφηγηματικές με συνοδεία χορού και παντομίμας και κάποιες λυρικές σκηνές όπου κυριαρχούν οι άριες για μια ή δυο φωνές.
Η ηθοποιία στηρίζεται σε υπαινιγμούς: νεύματα, κίνηση των ποδιών και άλλες κινήσεις του σώματος εκφράζουν κινήσεις όπως αυτές της ιππασίας, της κωπηλασίας ή το άνοιγμα μιας πόρτας. Οι διάλογοι υπάρχουν με τη μορφή ρετσιτατίβο ή με την καθομιλουμένη γλώσσα του Πεκίνου, με το πρώτο να χρησιμοποιείται από τους σοβαρούς χαρακτήρες του έργου και τη δεύτερη από νεαρές κοπέλες και γελωτοποιούς.
Οι ρόλοι είναι αυστηρά καθορισμένοι. Περίτεχνα μακιγιάζ συμβολίζουν τον χαρακτήρα που υποδύεται κάθε φορά ο ηθοποιός. Το ρεπερτόριο περιλαμβάνει πάνω από 1.000 έργα, κυρίως από ιστορικά μυθιστορήματα που αφορούν πολιτικούς και στρατιωτικούς αγώνες.
χορδόφωνα/ιδιόφωνα/μεμβρανόφωνα, ρυθμική συνοδεία
Στην Όπερα του Πεκίνου τα παραδοσιακά…
Στην Όπερα του Πεκίνου τα παραδοσιακά κινέζικα χορδόφωνα, ιδιόφωνα και μεμβρανόφωνα, παρέχουν μια έντονη ρυθμική συνοδεία στην ηθοποιία.
μουσικό θέατρο, 8ος αιώνας, 386 μορφές, Όπερα Πεκίνου
Πρόκειται για ένα είδος μουσικού θεάτρου…
Πρόκειται για ένα είδος μουσικού θεάτρου που σε μια πρώιμη μορφή εμφανίζεται τον 8ο αι. μ.Χ. Σήμερα υπάρχουν 368 διαφορετικές μορφές Κινέζικης Όπερας, με πιο διάσημη την Όπερα του Πεκίνου, που θεωρείται πως διατηρείται στην ίδια μορφή από τα μέσα του 19ου αι.
αυλή, συμπόσια, ναοί
Πρόκειται για είδος μουσικής που εκτελούνταν στην αυλή…
Πρόκειται για είδος μουσικής που εκτελούνταν στην αυλή του αυτοκράτορα κατά τη διάρκεια των συμποσίων. Μετά την εξαφάνιση των αυτοκρατορικών αυλών στην Κίνα, η μουσική των συμποσίων αυτή εκτελούνταν μόνο στους ναούς του κομφουκιανισμου.
κλασική, αυτοκράτορας, Κομφούκιος, αυτοκρατορική δύναμη, αυστηρή φόρμα, μεγαλοπρεπής, επίσημη, στίχοι
Πρόκειται για μία μορφή κινέζικης κλασικής μουσικής…
Πρόκειται για μία μορφή κινέζικης κλασικής μουσικής, που εκτελούνταν στην αυλή του αυτοκράτορα άμεσα συνδεδεμένη με το κουμφουκιανικό τελετουργικό. Μαζί με το νόμο και τις τελετές διαμόρφωνε την επίσημη παρουσία της αριστοκρατικής δύναμης. Η αυστηρότητα στη φόρμα της μουσικής αυτής ήταν χαρακτηριστική. Όταν εκτελούνταν ήταν μεγαλοπρεπής και επίσημη με στόχο να διακρίνει τις διάφορες αριστοκρατικές τάξεις. Μερικές φορές η μουσική γιαγιουέ είχε και στίχους.
μελωδικά μέρη γκαμελάν, εναλλαγή νοτών, συνεργασία, αίσθηση ρυθμού, γιάνγκσι – μέλος, ασθενές – ισχυρό
Τα μελωδικά μέρη του γκαμελάν αλληλοσυνδέονται και είναι…
Τα μελωδικά μέρη του γκαμελάν αλληλοσυνδέονται και είναι χωρισμένα με τέτοιο τρόπο, ώστε οι μουσικοί που παίζουν να εναλλάσσουν νότες, για να διαμορφώσουν μια μελωδική γραμμή. Αυτά τα εναλλασσόμενα μέρη ονομάζονται κοτεκάν, απαιτούν συνεργασία και αναπτυγμένη αίσθηση του ρυθμού κατά την εκτέλεση. Τα δύο μέρη ενός κοτεκάν λέγονται γιάνγκσι και μέλος και θεωρούνται το θηλυκό και το αρσενικό. Οι κύριοι τονισμοί του γιάνγκσι είναι συνήθως στο ασθενές μέρος του μέτρου, ενώ οι κύριοι τονισμοί του μέλος είναι συνήθως στο ισχυρό μέρος.
δράμα, ιστορία, κάλεσμα πιθήκων, άσπρόμαυρα ρούχα, καλό-κακό, κύκλος
Το μπαλινέζικο δράμα Κετσάκ αφηγείται την ιστορία…
Το μπαλινέζικο δράμα Κετσάκ αφηγείται την ιστορία του Μεγάλου ινδικού έπους Ραμαγιάνα. Μιμείται το κάλεσμα των πιθήκων. Πρόκειται για μία αναπαράσταση των περιπετειών ανάμεσα στο Ράμα και τον βασιλιά των πιθήκων Χάνουμαν. Περίπου 150 άντρες κάθονται σε πέντε ή έξι ομόκεντρους κύκλος, κινούν το σώμα τους με διάφορους τρόπους και περιγράφουν την ιστορία χρησιμοποιώντας σύνθετους ρυθμούς με ιδιαίτερη ακρίβεια, φωνάζοντας μία ιδιαίτερη ένταση τη φράση τσακ-α-τσακ. Οι εκτελεστές φορούν ασπρόμαυρα ρούχα που συμβολίζουν το καλό και το κακό. Η αρχηγοί κάθονται στο κεντρικό κύκλο, ενώ οι αφηγητές κάθονται απέναντι από τους εκτελεστές.